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京劇袁世海派 你真的了解嗎?


--由戲聞樂見發表于文化京劇中的袁世海派:花臉流派。創始人為袁世海。袁幼年坐科富連成,打下了紮實的基礎,後又從師名凈郝壽臣,出色地繼承了郝派藝術同時,吸取了侯喜瑞、周信芳等名家藝術...

- 2019年1月30日09時40分
- 人文文摘 / culture

2019-01-30 由 戲聞樂見 發表于文化

京劇中的袁世海派:花臉流派。創始人為袁世海。袁幼年坐科富連成,打下了紮實的基礎,後又從師名凈郝壽臣,出色地繼承了郝派藝術同時,吸取了侯喜瑞、周信芳等名家藝術精華,特別是50年代成為中國京劇院挑梁主演後,致力於對戲曲表演理論的鑽研,藝術素養迅速提高,舞台實踐也日趨成熟,創演了《九江口》、《李逵》等劇目,充分展現了他的藝術風格,逐漸形成了花臉行當的又一流派——袁派。

袁派藝術注意刻畫人物情感,通過唱、念、做等手段,力求表演逼真、富於感情。特別在獨創的新劇目中,更體現出這一藝術特色。唱、念質樸豪放,聲情並茂,《九江口》中張定邊的大段念白轉<二黃頂板>,最能代表袁派唱念特點。其中運腔的節奏層次,始終伴隨人物情感而變化。《李逵探母》中「見母」一場,也是袁派唱念的佳作。


念白時,京、韻白交替使用,情緒激動,聲淚俱下。他的演唱生動體現出同久別的親娘重逢後,傾訴離情悲喜交集的心情。這種強調刻畫人物內心的演唱,超越了單純聲腔美的界限,予人以清新、真切的美感。他善於用各種表演手法,為塑造典型人物服務。如《群英會》中曹操下場的身段,以及《野豬林》中魯智深的舞禪杖,均堪稱一絕。

其表演不拘泥於傳統程式規範,善於突破,長於創新。在唱、念、做諸方面的創造均緊扣戲情,且有相當的生命力,為後輩爭相效仿。由於他的表演藝術有濃厚的時代氣息,所以塑造現代戲中的人物,自然、生動,形神兼備。


擅長劇目甚多,最出色的當屬《九江口》、《李逵》、《橫槊賦詩》等劇,另外還有《牛皋招親》、《桃花村》、《野豬林》、《連環套》、《群英會》、《蘆花盪》等。在現代戲《紅燈記》《平原作戰》中亦有出色的創造性表演。弟子傳人中較出色的有馬永安、李嘉林,另外還有吳鈺璋、羅長德、劉金泉、陳真治、楊赤等。


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